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甘肃平凉崆峒出土明代铜狻猊的修复研究今时

发布时间:2019-09-30 03:30:01 阅读: 来源:电烙铁厂家

甘肃平凉崆峒出土明代铜狻猊的修复研究

2007年7月间,甘肃省平凉市崆峒区崆峒镇太统村南坡社的村民兰先生在村上搞梯田平地,在用推土机推的过程中,发现了长80厘米,残高74厘米的青铜狻猊。随后这一发现逐级上报到了崆峒区博物馆、文化局。7月26日,平凉地区的考古工作者到达出土地后进行挖掘。展现在人们眼前的青铜器倒置在土中,摆放位置是头朝西(正对崆峒山),尾朝东,正南正北位置。现收藏在崆峒博物馆。

铜狻猊形制:狻猊造型奇特,曲卷着鬃毛的头部昂首挺立,方口微张,双目睁圆,双耳垂搭在两颊,尾部上翘,背上的左右两边一边一个托着两个方扁形的壶,壶口长方形,似为盛酒容器,两壶中间有一方口的空间跟两边的酒壶分开,里面有一管道经过,管道的两端分别设在头部和尾部,似为烟道,在臀部的上方有一圆形开口,可以看到里面的管道,这种奇特的造型,经初步分析,应是温酒的器皿,中间的方形空腔应为放炭火的地方,两边的酒壶靠中间的炭火加热,这是崆峒区出土的最大的这样造型的一个青铜器,极为罕见,为我们研究崆峒地区元明时期的历史文化、社会生活及对狻麑、师子一词的由来提供了实物资料。

明代铜狻猊是一件大型的结构复杂、造型优美的器物,该器要想一次整体铸造成功,并不是一件很容易的事,由于两个背囊内侧两角的位置分别与四条腿形成贯通的通道,所以这就对整体的铸造提出了较高的要求,从初始的造型设计,到翻制模具时的内外范的结构安排,一直到最后的整体浇铸,无不体现各个环节的整体配合及巧妙构思,它为我们研究明代社会生产发展到一定时期的铸造工艺、审美情趣等方面提供了珍贵的具体实物。

出土后现状:明狻猊铜炉整体残损、折断、缺失的部位为:四条腿中有三条腿从根部折断,一只左后腿缺失。左前腿虽然较为完整,但在根部前方仍有一巴掌大小的部位空缺,并且造成腿的外侧从上到下整个绒毛状饰物的大部缺损,右前腿根部除外侧一面还有连接外,内侧面及后面也大部缺失,并且腿外侧绒毛上半部缺损,右后腿蹄子及以上一段部位缺失。

修复方案的制订:这件器物涉及的修复工艺较为复杂,从腿部的焊接,到缺失腿部的塑性、翻制模具,铸造出以锡、铅合金为为材质的腿部外形,再到焊接、补配、作旧,囊括了几乎青铜器修复中的全部工艺。对于这种器形很大,残损程度较严重的器物的修复,首先要制定一个科学、严谨的保护修复方案,在该器保护修复前,我们运用科学的检测方法,对器物不同部位的锈蚀产物、基体等进行系统分析。对其科学、艺术和历史价值内涵揭示和认知的基础上,遵循文物保护的基本原则,制定了切实可行的保护修复方案:1.狻猊四条腿中有三条折断,一条半腿缺失,首先为了塑形的需要,先将断开的三条腿暂时焊上去,将整器立起来。 2.将断开的腿焊上以后,缺失的一条半腿还不能完全以焊上的腿为标准复制缺失的腿,因为两条腿上各饰有绒毛装饰物,而绒毛装饰物的方向是不同的,所以要将缺失的一条半腿要单独塑形。3.塑形后腿要单独翻制模具。4模具干燥后铸造出以锡、铅合金为材质的残缺的腿部。5.铸造后将仿制的腿部和器身的焊接,焊接后缺失部位用铜板补配并将原来暂时焊接的腿部焊牢。 6.修复部位的作旧。

修复工艺的实施:

1、腿部的焊接及塑形

明狻猊铜炉的四条腿中有一条缺失,其他三条腿全部断开,这三条腿其中一条腿下端还缺失足部。由于年代不是很久远,青铜器还保留有很强的金属性,在能够形成对接的部位锉出新的碴口后,用500瓦的电烙铁将其分别焊接,因为器物的形体较大,烙铁一定要用功率大的,否则由于热量不够,热量很快就被传导走,形不成焊接。在将几条腿分别与器身对接后,就可以将整器立起来了,这时整器的站立由于腿的根部还有大块缺失没有补配,牢固性不是很强,只是暂时的,目的是使器物站立起来,以便于可以使缺失一条腿的部位塑形。这时狻猊只有三条腿站立,其中还有一条右后腿缺失一截,为了将缺失的一条半腿补配齐,就要采用塑形的方法复原,采用的方法是将 “塑形补配”与铸造锡铅合金补配法结合在一起来,因为狻猊的修复在具体实施中有了变化,我们不能用固定的模式去套,按照一般鼎类器物的情况,一条腿丢失,我们可以从另一条腿上去翻制模具 ,但是由于此件狻猊它的两条腿上都有绒毛状饰物,并且方向不同,所以不能从这条腿上翻制,要重新雕塑出一条腿后再翻模。

为了将铜狻猊立起来后能够稳定地站住及塑形的方便,可选择一根事先量好尺寸的木棍,从腿的根部插入顶住器身,另一端着地;右后腿缺失处也采用此方法,并在器身中间做好支撑,这样四条腿稳固后就可以塑形了。木棍的插入一是起到稳固器物的作用,二是可以直接当做塑性的筋骨,将调好的石膏等到稍微凝固时一层层涂抹在木棍上,趁着石膏还未完全凝固塑出腿部轮廓的大致形状来,石膏凝固后再精雕细琢直至完全塑出完整的腿部形状,腿部绒毛装饰物单塑,右后腿、蹄及以上缺失的部位也按此法用石膏塑出,这样两条缺失部位的腿部立体造型就完成了。

对于两条前腿及一条左后腿绒毛的补配,采用多用修补胶棒直接出大形儿的方法,也就是在缺失部位捏出绒毛的形状,在其固化前用调刀等工具划出绒毛的纹理,等固化后再粘接到相应的位置上去,对于左后腿较长一段绒毛的处理上,可采取分段补配,补完一段再接一段的方法,直到将全部缺失的部位补齐。这种方法对于器物的附件或造型较为复杂的部位的缺失不失为一种简单易行、方便有效的方法。

2、翻制模具

腿部的塑形完成后,就可以翻制模具了。将狻猊翻转180°腿部朝上,翻制立体造型的腿部模具要分块,两两对应地翻制,也就是先翻制腿部的前后两块,用油泥将前后两块要翻制的部位圈起来,在上面刷上隔膜剂,再将调好的石膏涂抹在圈起的油泥中,等到石膏固化后取下油泥,把石膏的边沿修整齐,挖好定位后再翻制腿的左右两块模具,最后再翻制底部模具,在整个腿部模具全部打制好并凝固后,就可以取下模具进行下一步贴油泥的工序了。

贴油泥的目的是为了使铸造出来的腿成为空心腿,一是节省材料,二是减少收缩,将五块模具打开后,把事先擀好的油泥片分别贴在每块模具的内侧轮廓线上,然后再将贴好油泥的模具合上捆扎好,这时候就需要制作模具的内芯了,将调好的石膏倒入磨具的空腔中,并且让它高出油泥的部分形成和口部相连的整体,这样做的目的是省略了支钉的支撑,在去掉油泥后就可以形成稳定的空腔,而这空腔就是铸造时合金溶液所在的位置。再一次打开模具去掉油泥,让其彻底干燥后做好铸口,依次合上模具并捆扎紧以备浇铸。

3、浇铸

将金属锡和铅按照6﹕4的比例配好,放在铁锅中将其溶化,在呈现黄色的氧化膜时说明铸造的温度已经达到,这时就可以进行浇铸了,为防止在浇铸时跑冒锡水,可在模具的缝隙间涂抹上一些泥巴,然后用铁勺缓缓地将锡水浇进模具,直到注满为止,待其凝固后敲碎模具,取出铸件,去掉铸口及坯缝,一件低温合金材质的缺失腿部就算做成了,其后就是将它焊接到相应的位置上去。右后腿缺失部位的制作也按照上述方法分别塑形、翻模、铸造后备用。

4、焊接及补配

前面的焊接还没有形成最后的稳固的焊接,只是为了将整器先立起来进行腿部的雕塑,现在腿部的复制完成了,就可以将折断的腿及仿制的腿部分别焊接到相应的部位上,因为器物的形体较大,焊接不可能一次完成,四条腿要分别进行焊接并随时调整角度,看其前后左右的位置是否正确,最后再焊牢。四条腿全部焊接上去后,再进行缺失部位的铜皮补配焊接。

5、 作旧

明代青铜狻猊经过塑性、翻模、铸造、补配后,已恢复到原器形的完整状态,但还不具备展览的要求,教育展示的功能得不到最大的发挥,所以还要将器物原来修复过的部位加以修饰,青铜狻猊文物的作旧运用了多种技法,使修复部位的颜色与周边衔接得浑然一体,不露痕迹。青铜狻猊的作旧比其他文物要复杂一些,这是因为它的腿部补配除了经历了修复的各个环节外,还具有了复制品的色彩,狻猊的的腿部及其他补配的部位面积很大,就等同于一件复制品,所以操作起来较为费时,具体工艺为:首先要将铸造、焊接形成的铸口、坯缝、焊口等部位用钢锯、旋转锉、手术刀等工具清除干净,然后还要将因为焊接、补配时形成的焊口、缝隙用原子灰填平并用砂纸打磨,直到光滑平整。这些都是作旧前的准备工作,而且是一项很重要的工作,这个环节没有做好,下面实施的作旧工艺无论怎么进行,修复的痕迹都会暴露无遗。做好以上工作后,为了增加色彩的附着力,可在其上涂刷上一层虫胶漆,等干透后就可上色处理了。狻猊的作旧因为没有地子的形成,所以采用了一般传统作旧的方法,又因为年代不太久远,锈色有别于商周青铜器,在作旧方法上,介于贴骨锈方法和点泥作锈方法之间,经仔细观察,就可以发现狻猊的锈蚀从整体上看表现的是绿的色调,但在绿色的锈蚀中还包含有蓝色、黄色、灰色和黑色等其他的颜色,无规律地分布在其间,最上面的一层土锈也无规律地分布着器物之上。所以经过补配的腿部的锈蚀也要按照这一特征来进行,用油画笔在绿色的基调上根据色彩的上下层次关系、分布特征,采取弹、拨、崩等技法,再结合“点泥作锈”的方法,逐步拉近和器身的颜色,最后再根据器身上面的土色分布,做一些土色的效果,这都要根据狻猊锈色的具体情况灵活掌握,基本上是在整体宏观的色调上根据锈蚀的起伏、色彩变化,明暗对比等因素随时调整手法,达到与其周边色彩的和谐统一。

铜狻猊的作旧除了要掌握相关的工艺方法之外,还要遵循“文物的可辨识性”原则,就是在器物的外侧也就是陈列展示的一面,将修复过的痕迹做到和周边的锈蚀浑然一体,但在器物的内侧或是展示不到的一面,采用了“内外有别”的方法,①也做了锈蚀,但这种锈蚀经仔细观察,还是能够辨识出来,这样就给科技研究人员的研究留有了余地,不会因为锈色做得天衣无缝而给他们造成误导从而做出错误的判断,②明代青铜狻猊的作旧就是遵循了这一原则,使这件残损的文物最终恢复了原貌。

明代铜狻猊保护修复中将科学的保护方法与传统的修复技术相结合,使用的是成熟的工艺和成熟的方法,达到了预期的目的和要求,同时遵循了修旧如旧和最小干预等保护修复的基本原则,成功地保护了这件珍贵的青铜器。铜狻猊保护修复后为日后的陈列展览提供了良好的展陈效果,继续发挥着它的教育和研究的功能,恢复了它原有的风貌,使其历史价值、艺术价值、科学价值得以充分体现。

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